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        “印宗秦漢”——篆刻委員會委員解讀第九屆篆刻展云課堂在錦州舉辦
        時間:2023年10月16日  來源:中國書協
        “印宗秦漢”——篆刻委員會委員解讀第九屆篆刻展云課堂在錦州舉辦
        篆刻委員會副主任許雄志對取法古璽(三晉)、秦漢印類型的代表作品進行評析
        篆刻委員會委員魏杰對取法急就章、魏晉南北朝、唐宋官印類型的代表作品進行評析
        篆刻委員會委員谷松章對取法玉印、鳥蟲、元朱文及流派印類型的作品進行評析
        篆刻委員會委員傅舟圍繞古文字在篆刻創作中的應用進行評析
        篆刻委員會秘書長劉洪洋從參展作品分析、探討篆刻藝術創作的瓶頸與突破

            10月15日,全國第九屆篆刻藝術展在遼寧錦州開幕,同期舉辦“印宗秦漢”——中國書協篆刻委員會委員解讀第九屆篆刻展云課堂。中國書協篆刻委員會副主任徐海主持云課堂。中國書協副主席王丹,入展作者及篆刻家、篆刻愛好者五千余人線上線下參加。? 

            篆刻委員會副主任許雄志對取法古璽(三晉)、秦漢印類型的代表作品進行評析。他認為,近一二十年來深入研究學習與創作秦印風格的篆刻作品日趨增多,本屆展覽中秦印風格作品大幅增加可以看出作者視野開闊、創作多元的現狀。許多作者在關注傳統印面構成以外,還對篆刻審美和創作形式進行了深入延展。篆刻創作的核心靈魂是要在作品中展現金石之氣,表達出刻刀行走于印石上的韻律。篆刻既要大膽奏刀,也要小心收拾,于宏闊奔放中見精微。如何嫻熟地運用刀法,神完氣足表現出高古的篆法,是優秀書家應該追求的境界。? 

            篆刻委員會委員魏杰對取法急就章、魏晉南北朝、唐宋官印類型的代表作品進行評析。他談到,急就章(將軍?。┛陀^上線條細而不薄、章法挪讓自然、篆法隨意率真。印章發展到隋唐時期,因官吏制度、鈐印等方式的改變,也由小變大,從多數白文變為絕大多數為朱文,風格也較前大有改變,線條盤曲婀娜,篆法有楷、隸參入,個性特色鮮明??讨煳囊?,刻白文較難,近年來學習此類印風者較多,但在書家形成個人風格表現力上成熟度還有待提高。 

            篆刻委員會委員谷松章對取法玉印、鳥蟲、元朱文及流派印類型的作品進行評析。縱觀本屆展覽,工穩印與流派印的創作呈現穩步發展的態勢。這類作品來稿量可觀,質量可圈可點。工穩印和流派印的發展表現出技法的精純,技藝精湛的作品不斷涌現。值得關注的是,工穩印與流派印的創作中有新意、有個性的作品還相對少,流派印的取法面也不夠寬廣,需要以更寬的藝術視野、更強的創新精神來涵養此類創作。? 

            篆刻委員會委員傅舟圍繞古文字在篆刻創作中的應用談到,篆刻不能完全用文字之“法”去規范,不同時代的文字變化,印式變化以及創作者審美的變化,都對用篆有影響。篆法正誤是評價和批評篆刻中的一個焦點問題;對篆刻創作而言,古文字學是“他律性”的,如何用篆的立場、態度是“自律性”的?!按篌w則有,定體則無”,篆刻創作進程有階段性,水平愈高要求愈嚴。創作中遵循古文字學規律、篆法純潔性為主,藝術審美立場、權變之法為輔。學術與藝術兩者兼顧結合,兩不相妨。? 

            篆刻委員會秘書長劉洪洋從參展作品分析、探討篆刻藝術創作的瓶頸與突破。他談到,在深入學習古人、前人創立的刀法、字法、章法等范式的基礎上,如何打破思維固化的藩籬,形成自我表達的藝術語言,走出一條“新我”之路,始終是篆刻創作的主要課題。要堅持深入傳統,擴大取法范圍,做到融會貫通;堅持守正創新,大膽探索,以熔鑄古今的膽識造就新我;堅持思想引領,不斷提升文化修養,以理念創新帶動藝術創作。技法有時而盡,思想無時不變。藝術家不能脫離時代生存,同樣不能脫離時代創作。? 

            徐??偨Y時談到,秦漢印風是篆刻藝術形成后最核心的傳統、最深厚的根基,是歷代篆刻家取法的重要源泉?!坝∽谇貪h”的思想是歷代印人經過長期的藝術實踐探索和理論總結形成的,體現了印人人文意識的覺醒和高度凝練的學術思想,“印宗秦漢”作為篆刻展的主題,也是首次提出,具有開創性、開拓性。為以后的展覽奠定學術先行、主題鮮明的導向,進一步推動篆刻藝術學術性、思想性和人文精神的確立,使篆刻藝術彰顯傳統文化、弘揚時代精神,展示中國傳統藝術新氣象。 

            此次云課堂是推進九屆篆刻展成果持續深化和轉化的具體行動,通過專家點評講解篆刻藝術發展規律,梳理篆刻發展脈絡,幫助廣大書家提升對篆刻藝術的審美認知,促進當代藝術創作更加深入、精進。 

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